【开场】

葛燕红：《夏庄文学》今年陆续做了很多事，这是年内最后一项工作——开展一次讲座。咱们有幸邀请到李德平老师，大家欢迎！我今天也当学生，好好听老师讲，老师讲的内容可能不多，之后主要以互动为主，这种形式更能解决实际问题。下面把时间交给德平老师。

李德平：谢谢大家！我和葛燕红是老同事，越熟悉的人反而越不知道怎么说，这次做讲座其实特别纠结。今天来时路上碰到赵春仙老师，我说您还来听啥，我主要是对自己不放心，也不愿意多讲重复自己的话，但一直说新内容又确实困难。这次的讲座主题“自我受限的地域作家如何突破创作瓶颈”，又长又不好记，但确实能解决一些问题。咱们都是立足于阳泉、平定的地域性作家或作者，我估计在座的各位写到一定阶段都碰到瓶颈了，是不是有种“越写越不会写”的感觉？

葛燕红：是自我否定。

李德平：对，自我否定其实是很高的境界，就像“看山不是山，看水不是水”，很多人都卡在这一关。我今天准备了很多，但没写文字稿和做成PPT，需要的话，一会我会录音，文字整理后给大家发到群里。写成文字稿和做成PPT，做讲座时语言和表达就会受到限制，成了铁板一块，容易僵化。成年人的讲座不用纠结形式，今天就是一对一解决问题，大家多提问，咱们主要是交流，我也有自己的困惑需要与大家碰撞。闲话不多说，切入正题。

一、地域作家的创作瓶颈

（一）格局和视野局限

今年《夏庄文学》举办的“小城故事”征文，我作为评委看了作品，写得都不错，但最大的问题是“小”——落脚点太细，只立足于自己的生活和阳泉、平定这块土地，没有超越自我、俯瞰生活的视角。贾志强的《穿城而过》是个例外，它有航拍式、俯瞰式的力度，其他作品大多缺少“凌空一跃”的感觉。就像“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，我们拿着阳泉、平定的地图看世界，过分放大了自身生活和这片土地，却忽视了更广阔的天地。如果作品让宁夏、内蒙古、浙江的读者看，代入感就会很差，所以我们既要“跳进去”体验生活，也要“跳出来”拓宽视野。

（二）学习资源和写作类型单一

咱们平时看的作品、吸收的写作资源，大多局限于散文类，这是一种自我设限。夏庄文学上刊发的基本都是散文，很少有诗歌和小说，整个阳泉市的作家群体也这样，老一辈写小说的现在大多转写诗歌，70后、80后里几乎没人在传统期刊发小说。但其实“怎么写”比“写什么”更重要。阳泉市作家协会主席指尖的散文写得好，在全国都有代表性，可她说，自己很少看散文，反而多看小说；指尖的散文之所以受欢迎，是因为里面全是生活化的故事——这都是跨界学习的结果。我们所谓的“强项”，往往就是最大的短板。

（三）发表平台和认知局限

很多人把《阳泉晚报》《娘子关》《夏庄文学》这些本地平台当成终极目标，发表几次就满足于舒适区，不愿向更高平台冲刺。其实这些平台只是文学梦想起飞的地方，真正的舞台在娘子关之外、阳泉之外。长期在低级别平台发表，会让我们的创作标准越来越低，不知道省级、国家级刊物的要求。更关键的是，本地平台存在体制局限。由于单位考核重原创、轻转载，编辑为了加分更愿意发本地作品，导致平台缺少全国文坛动态、前沿理论和写作技法的引进，让我们闭目塞听。很多人觉得省级以上刊物投稿靠关系，其实编辑更看重作品质量，90%以上的用稿都靠实力说话。

（四）急于求成和缺乏反思

有些人一天能写3000字甚至更多，看似高产，实则缺乏阅读、思考和生活体验，作品质量堪忧。写作不是复制粘贴，也不是靠AI生成，快和好之间差得很远。更危险的是，我们在私域里听不到真话，别人的恭维会让我们自我蒙蔽，不知道自己的问题所在。当大家都说你写得好时，更要反思自己的不足，比如散文里用了多少小说技法，有没有史铁生、梭罗那样的思辨性。

二、提升写作境界的方法

（一）广泛阅读，向上学习

1.大量阅读古今中外的作品，拓展知识面；

2.重点阅读自己写作类型的高级别刊物，比如写散文可以看《散文》《美文》《散文选刊》，甚至《读者》合订本，按图索骥找到优质作品深入学习；

3.跳出舒适区阅读，写散文的看小说、诗歌，写纪实的看社科、历史，丰富自己的写作资源。

（二）向上投稿，主动破圈

投稿要“向上社交”，在本地平台发表几次后，就瞄准省级以上刊物，比如《山西文学》《黄河》《十月》《当代》等。投稿石沉大海是常态，这反而能促使我们反思：别人的作品比我好在哪里？只要能意识到差距，就是一种进步。刚开始写作的人不要气馁，既不能盲目自大，也不能过度谦卑，要以平视的角度看待其他作家，相信人和人的智慧相差不大。

（三）找准定位，差异化写作

不用都挤在纯文学赛道，除了散文、小说，文史、科技、社科、博物等领域都可以尝试。郝秦峰老师的地域文史写作、韩利敏老师写故乡的树（融合植物学和社会学），都是很好的例子。我们要清醒认识到，自己很难在纯文学上超越余华、海明威等大家，不如找到自己擅长的领域，做精做深。同时要保有想象力和创意，敢于突破固有认知，就像刘慈欣的科幻作品、马伯庸的历史小说，都是靠想象力打动读者。

（四）掌握写作窍门

1.文体融合：写散文可以借鉴诗歌的语言技法和小说的叙事能力，甚至融入论文、历史、社科知识，比如史铁生的《我与地坛》就是散文与小说技法的融合，汪曾祺、沈从文用散文笔法写小说，都形成了独特风格；

2.课题式写作：长期关注一件事，形成自己的专业领域，比如季羡林的国学散文、梁思成的古建散文，里面有见识、有思想，不只是文字的较量；

3.精准选题：选题比写作技法更重要，要学会“沙里淘金”，找到有价值的切入点。比如娘子关提水工程这个题材，涉及130万人的饮水问题，值得深入挖掘；

4.心态与文字匹配：中老年人写作要彰显青春气息，避免暮气沉沉；年轻人写作要成熟稳重，避免稚嫩。文字要跳出年龄局限，让读者猜不透作者的真实年龄；

5.写出真性情：不用堆砌词藻，不用刻意升华主题，要表达真实的情感。巴金的作品之所以不过时，就是因为写透了人物的情感和内心冲突；诗文不可多改，改得太多会淹没最初的核心表达；

6.陌生化处理：地域文史写作要注重“怎么写”，比如张宏杰写《大明王朝的八张面孔》、何伟写《寻路中国》，都用陌生化视角让熟悉的题材焕发光彩；

7.细致观察生活：要接地气，认真聆听他人讲话，观察生活细节，比如描写广场上聊天的普通人，记录他们的语言、动作、神态，让作品充满生活气息。

三、写作的几大误区

1.忌多改：改得太多会面目全非，淹没初心；

2.忌过度拔高意义：作品的意义应该由读者生发，不用作者耳提面命，“诗无达诂”，多一些解读空间（哪怕是误读）反而更成功；

3.忌自我重复：写法和主题千篇一律，没有新意；

4.忌小题大做、自我感动：对自己的作品要有清醒认识，避免虚假和煽情；

5.忌文体大杂烩：什么都写反而样样稀松，要在一个领域做深做透；

6.忌等靠要：不要依赖资金扶持，要靠作品赢得市场和读者；

7.忌掉书袋：一知半解地卖弄理论，引用过多反而掩盖了自己的观点。

四、对夏庄文学发展的建议

1.文学与视频结合：打造视频化的“电视散文”，适应传播的视频化趋势，注册视频平台账号，提炼作品精华，用竖屏短视频呈现，扩大影响力；

2.适度商业化：引入广告等业态，实现可持续发展，未来可以给作者提供稿费，激励优质创作；

3.打破纯文学路径：拓展文化、历史、社科、博物等写作领域，避免内卷；

4.定位为文学活动集散地和同人刊物大本营：多组织采风、研讨活动，培养新人，整合资源，形成马太效应；

5.雅俗共赏：既要提升作品格调，也要贴近生活，给作者量身定做创作支持，带领队伍共同成长。

【互动问答环节】

问题1：如何被《夏庄文学》选中？阅读量上不去怎么办？如何坚持写好作品？

李德平：《夏庄文学》有筛选机制是好事，说明有门槛。阅读量不高不用气馁，文学读者本身是小众群体，而且平定有三个文学平台，分散了流量。点击量高不一定作品好，点击量低也不代表作品差。要给作品找“秤”，把在《夏庄文学》发表的作品投给《娘子关》《山西文学》等更高平台，检验作品质量。坚持的底气来自对作品的自信，而不是流量。

问题2：写太极拳老师的报告文学，突破不了之前的作品，写作动力和视角如何选择？

李德平：首先，之前的作品并没有你想的那么高，还没到“突破”的门槛。写太极拳老师，要先明确老师在全国的行业段位、太极拳的文化内涵、发展传承，以及你想采用的写作方式（散文、报告文学、小说化报告文学），写出来要在全市、全国还是哪个层次范围内产生影响。找到关注的选题后，写作时一定要把格局拉大，比如写化石研究人员白志军，可以换个思路，写3亿年前阳泉的地理、生物（白氏桃河兽），结合科幻元素；写阳泉阀门厂，可以定位为“国之重器”“国之大者”，或者仿照《大江大河》《鸡毛飞上天》那样的电视剧，写个创业故事或者影视剧本。挑战难度大才能出好作品。写作动力来自长期主义，选定题材后深耕几年，自然能出成果。

问题3：文学评论写得像散文，该如何提升？

李德平：文学评论是很难写的，需要深厚的学养和理论功底。很多评论采取了“仰视”的视角，只吹捧不找问题。真正的评论要做到“平视”甚至“俯视”，与作者平等对话，指出核心问题。建议多阅读文学评论类核心期刊，积累理论知识，同时扩大阅读量，提升自己的认知高度。你觉得别人比你高，是因为你站得太低。

问题4：向《娘子关》投稿石沉大海，散文写作在题材、字数、写法上该注意什么？

李德平：投稿石沉大海可能是因为编辑稿件太多，或三审制度导致回复延迟，一般3个月内会有结果。题材上，尽量避免乡土散文、游记、家长里短的亲情散文，这些类型原创性低、重复率高，容易被一票否决；字数上，根据刊物要求调整，一般杂志散文3000到5000字为宜；写法上，要注重新颖性，融入跨界元素，避免平铺直叙。

问题5：工作忙导致小说写得断断续续，人物对话苍白，该怎么办？

李德平：首先，不要把写作变成“马拉松”，要一鼓作气写完初稿，再慢慢修改。可以选择集中的时间点，用倒叙、回忆、闪回等方式串联情节，让时间线更紧凑。人物对话苍白，是因为对生活观察不够，要多听、多看、多积累，把生活中的对话“移花接木”到作品中。刚开始写小说可以用第三人称，慢慢学会在叙事中隐藏自己，同时注重对话的真实性和性格化，让对话符合人物身份。

问题6：只能在听音乐时有灵感写散文，如何结合日常选题？以民谣小屋为舞台，如何串联不同人的故事？小说中如何平衡真实性和虚构性？

李德平：这是年轻人常见的写作状态，类似“意识流”或心理治愈式写作，核心是表达人的生存状态。结合日常选题，要学会在平凡生活中发现“暗潮汹涌”的情绪和冲突；以民谣小屋为舞台，不用刻意让人物产生激烈交集，他们的平行生活、偶然相遇本身就是故事，重点写心理活动和生存状态；平衡真实性和虚构性，可以参考阎连科的《速求共眠；我与生活的一段非虚构》，把真实人物和事件放在虚构框架中，关键是要避免侵权的问题。

问题7：喜欢写感情类作品，但觉得越写越窄，如何突破？

李德平：感情类作品适合写都市专栏，控制在1500字以内，标题要亮眼，故事要简洁、有个性。可以参考苏苓、春日迟迟等作家的风格，聚焦都市人的情感状态，写出“酷”感和时代感。不用刻意改变题材，而是在写法上创新，比如融入哲理思考，让感情故事承载更深的人生感悟。

问题8：写家长里短的题材，如何以小见大，走出阳泉？

李德平：家长里短的核心突破点在于具有“生命哲思”，不能只写生活琐事，要通过小事升华到对人生、对生命的思考。史铁生的散文就是典范，他的肉身被禁锢在轮椅上，却通过观察地坛、合欢花等，写出了深刻的生命感悟。结尾很重要，要学习归有光《项脊轩志》、鲁迅《祝福》的结尾方式，用简洁的意象或情节点睛，让作品更有穿透力。

问题9：不知道写什么，散文转小说困难，该怎么办？

李德平：不知道写什么，就从“课题式写作”入手，比如历史类、地域文化类题材，先找自己感兴趣的方向深耕。散文转小说不用纠结文体界定，好作品都是融合的，比如萧红的《呼兰河传》就是诗化小说、散文化小说。建议多阅读《小说月报》等期刊，学习小说的叙事技巧，先按自己的节奏写，不用刻意模仿，写完后再对比优秀作品找差距。

结尾

葛燕红：今天听德平老师讲的全是干货，他一直以来都特别愿意帮助新人，自己阅读量极大。《夏庄文学》的视频号已经做起来了，最高有20多万的观看量，接下来我们会按照德平老师的建议，继续发掘新作者、拓展平台边界。希望大家都能勇敢动笔，一起向省级以上刊物冲刺，突破自己的创作瓶颈。

（本文根据2025年11月15日夏庄文学讲座整理）