在 2010年8月22日召开的《母亲词典》（中央编译出版社2010年8月出版）作品研讨会上，五大三粗、豪气干云的李建永，让我领教了他平和、勤奋的创作心态。

李建永这厮，早年混迹于文学杂志社做编辑，为人作嫁衣裳。后来，不甘寂寂无名，终老于娘子关内，淹没于文字江湖，转身北上，成为一名舞文弄墨的“北漂”。时来运转，京华浩大的风尘遮不住他光芒万丈的才华，像特别能生娃的乡下妇女，一口气“生”出了《女人是水》《撒娇的流派》《白纸黑字》等“孩子”。更可气的是，这些叫做“杂文随笔集”的孩子一个个都腾挪奔跃、虎虎生威、很有出息，让我辈这些码字的年轻小子们干巴巴地眼气。

私下里，我对《母亲词典》是颇有微辞的。最初，它以专栏的名义出现在我所供职的媒体上，不知读者反响如何。在我，认为它不但选题是冷门的年轻读者不太关注的民间谚语，而且引经据典，文言满纸，“不说人话”。这样“浪费版面”的文字，以专栏的名义堂而皇之地刊登在报章上，谁看？

我一直认为，一个成熟的专栏作家，应跳出专业看专业，站在行外说行话，文字通脱易懂、清新轻松，让人爱看，比如张鸣、陈彤、梁文道、吴晓波、十年砍柴什么的。再说得不好听点，当下的专栏作家，有几个不是朝着“文化快餐”“心灵鸡汤”“戏说历史”“时尚八卦”这个路子发展？作为升斗小民，只有奔着这条阳关大道，才能吸引住读者的眼球，在物价飕飕上涨的市场大潮里赚得大把白花花的银子，抵抗“豆你玩”、“蒜你狠”的冲击，衣食无忧。佶屈聱牙的“白纸黑字”出力不讨好，谁人爱看？而李建永的《母亲词典》，很不幸就是我认为的后者。但是，他居然成功了。

当把这些长短不一的专栏文字汇集在一起的时候，我实实在在体会到了它“慢工出细活”的“规模效应”。对照别的专栏作家以“加速度”出版的集子，一本可以当作一篇来读时，我切实感受到了李建永的好处。打个不太恰当的比喻，别人的文字是方便面，看似泡得很大，其实没有多少实际含量；而李建永的文字是压缩饼干，把精华浓缩在方寸之间，一篇可以当作一本来读。

仔细品读、考量，我竟然从原来觉得难以下咽的“野菜”（谚语和文言）中，咀嚼出别种不同的味道，耐读，有营养，有筋骨。而且更要命的是，从作品中我读出了李建永的“勤奋”与“沉静”，一种当下知识分子非常稀缺的品质。对于懒散的我辈，更是羡慕嫉妒恨呀也么哥。自己说出本集子，喊了半年，结果是“还有十万多字就结稿呢”，胎死腹中。而旁边的庭院里，李建永生出的叫做《母亲词典》的孩子，正在地上蹦蹦跳跳地游戏呢。

作为文人，李建永说他写稿有个“毛病”，就是必须盘腿坐在地下安安静静写稿，一杯清茶伺候即可。这个姿势，让我想起写出《老人与海》的海明威———这个一条腿站着写稿的大胡子家伙。不同的是，海明威站着是为了清醒，而李建永坐着是为了沉静。沉静的姿态与平和的心态，使李建永心平气和地走进中华五千年的传统文化之中，洋洋洒洒，别有风神，像得道成仙的隐士。

作为专栏文字，单篇的文章，只是一鳞半爪，神龙见首不见尾，看不出真龙的神韵。当李建永把这些散落的“活页”穿针引线贯穿在一起的时候，我们看到了气韵贯通的“全龙”，知道了那些曾经絮絮叨叨、婆婆妈妈的文字，原来隐藏着“草根”大众太多的真知灼见。同时，我们也可以看出李建永十年一剑、持之以恒的创作心态和别具慧眼、善于挖掘的艺术穿透力。

（发表于2010年8月30日《阳泉晚报》）